潘天壽（1897～1971） 夜半睡初酣 立軸 水墨紙本

題識：三門灣人。鈐印：「秉之」 強其骨——民族之魂潘天壽在1915年考入浙江第一師範，師從李叔同（弘一法師）、經亨頤，經過五四運動思潮的洗禮，明確自己要當一名中國書畫家。正如他在1921年所作的有詩曰：「寶帳紫流蘇，垂垂重惟明。誰有筆如椽，管領芳菲景。」表示出他對於自身繪畫技藝的自信與豪邁氣魄。1923年潘氏至上海任教，在諸聞韻的介紹下，執弟子禮拜入吳昌碩門下，得到吳的親炙與盛讚。吳昌碩曾感歎說：「阿壽學我最像，跳開去又離我最遠，大器也。」潘天壽經過跟隨吳昌碩、黃賓虹等傳統名家幾年的學習與鑽研，發現突破傳統的辦法不是繞道而行，而是融進去再化出來，更是明確將師法物件與個性相融合的創作道路。對於當時甚囂塵上的西畫改造國畫的論調，他決心要以自己的藝術蛻變來證明民族繪畫所富含的無窮生命力。他曾自言道：「一民族之藝術，即為一民族精神之結晶。」 他以極大的毅力，把振興民族精神、振興民族藝術為己任的思想一直貫穿在他的藝術創作、著述和教學實踐中，直至生命的最後，這種堅強不屈的改革精神都保留體現在作品上，供後世敬仰與追隨。應創作於上世紀二十年代末三十年代初，山石造型或受石濤、缶翁的影響，潘氏以用中鋒兼具側鋒用筆，以線代皴，注重放筆直下，整體乾淨痛快，顯出崖邊山石的雄奇險絕之勢。濃淡相宜的大筆點苔，疏密有秩，寥寥數筆營造在月光下山石間陰陽向背的層次。飽蘸濃墨的畫筆，用強勁腕力一筆接一筆由左上至居中偏右，刻畫迭寫出猛禽的翎毛；墨雖濃又幹，但絲毫沒有板結凝固之感，適當的留白讓翎毛似在月光下折射出烏黑油亮的光澤。再用幾筆把眯著的眼睛與喙勾畫，淡墨染之。半勾月懸於畫面頂部正中，夜色正濃，極潤的墨雲正隨著山風由右至左飄散開來，蜘蛛仍在不知疲憊、辛勤地織網，絲毫不在意絲線被風吹破，四散搖曳。山間三隻猛禽雖在酣睡但絲毫不減睥睨天地的氣勢，與險峻山石氣質渾然一體。潘天壽自幼居住在台州寧海縣，知悉三門灣事件，是指1899年義大利王國企圖向清政府租借三門灣但最終失敗。當時歐洲三強已經分別非法侵佔我國三個渤海沿海的城市地區，德國在1897年強佔膠州灣、俄國在1898年強租旅順大連和英國在1898年強租威海衛。潘氏是極具愛國精神的，以筆為槍，用藝術發出震耳發聵的吶喊。藝術家應該是籍此畫提醒中國愛國同胞不畏強敵，以蜘蛛喻自身，猛禽隱喻三個帝國主義國家，敵我雙方力量較敵固然懸殊，但只要不斷地加強自身的能力與建設，不放棄任何的一點希望。敵人曾在三門灣吃癟，敵人放鬆我不放鬆，只要堅持到底對霸權主義不妥協，有朝一日定能打倒其他敵人，收復故土。