深秋 鏡心 設色紙本

出版|（二），翰墨軒出版有限公司（香港），2008年，第139頁。 款識：林風眠|鈐印：「林風眠印」 |說明|香港，佳士得，2003年11月，拍品編號313||中國繪畫史一代宗師：林風眠|《深秋》／《仕女》|20世紀20年代，從歐洲留學歸來的林風眠在新文化運動的浪潮中舉起藝術西化運動的大旗，宣導引進學習西方現代主義的藝術創作精神和技法，成為中國畫改良事業的重要先驅者之一。雖然林風眠領導的多次藝術運動均以失敗告終，但是這並不能夠掩蓋他對中國藝術教育事業以及中國繪畫發展創新所做出的偉大貢獻。在林風眠自身的藝術創作事業上，他致力於實踐中西藝術的溝通結合，以創新的彩墨藝術開創了近現代中國繪畫的高峰，並以其全新的藝術視野與繪畫樣式，在中國近現代藝術史上留下了濃墨重彩的一筆，對中國繪畫表現形式和表達手法的發展產生了深遠的影響。|在林風眠的大量傳世作品中，最具代表性的題材就是他獨特的新仕女圖。他筆下的仕女，有群體，有個體；有撫琴，有讀書；有坐有臥，有衣有裸，姿態各異。這些美麗的女子都脫胎于中國傳統仕女畫的審美特點，鵝蛋臉、柳葉眉、丹鳳眼、櫻桃嘴、長頸削肩，表情靜穆淡雅，淺笑低眉，充滿古代崇尚的飄逸出塵、含蓄婉約的美。|《仕女》描繪了一位跪坐於地上的女子，長髮間別著一朵花，身旁放著一瓶花。女子身著白色的薄紗，微微頷首，透過若隱若現的白紗可以看到她雪白的肌膚和姣好的身材。恬靜優雅的女子與其頭上和身旁瓶中的白花相呼應，色彩單純而透明，營造出一種朦朧夢幻的詩意氛圍，以及溫柔含蓄的東方情調。整體設色以黑白為主調，點綴色雜而不亂，烘托出妙齡女子美好的身體和淡雅的氣質，並且整個畫面在藍色花瓶的點綴下更增添了一層神秘高貴的色彩。|林風眠致力於調和中西藝術，改良革新傳統中國繪畫，他的作品以扎實的傳統中國畫基本功勾勒水墨線條，並且融合了東方敦煌壁畫、民窯瓷器、民間剪紙及皮影戲等藝術元素，線條簡潔流暢、精煉有力，仕女人物形態優雅。同時，將西方野獸派、立體主義、後印象派的色彩融入畫面之中，將色彩平塗和水墨暈染的表現形式相結合，豐富了畫面的表現力。|而林風眠筆下的仕女更是中西融合的結晶，既有中國古典仕女猶抱琵琶半遮面的朦朧含蓄，又有西方古典裸體女子張揚誘人的嬌豔美麗，淡化了感官的刺激，昇華了人物的氣質，畫面流淌著超凡脫俗的優雅韻味。再加上林風眠畫中特有的，基於對時代的體會和經歷而產生的哀傷情懷，使我們透過仕女的眉眼能看到淺淺的憂鬱、寂寞之情。這些仕女的美「樂而不淫，哀而不傷」，誠如林風眠自己所想像的，「像人間一個最深情的淑女，當來人無論懷了何種悲哀的情緒時，她第一會使人得到他所願得到的那種溫情和安慰。」|除了融合東方古典美和西方表現色彩的仕女人物畫，林風眠的風景畫也帶有他獨特的「中西合璧」的風格印記，有色彩濃重的彩墨畫和清高淡雅的水墨山水。在這幅顏色溫暖鮮豔的作品中，是一片秋天的樹林，一樹樹或金黃或火紅的葉子用隨意瀟灑的點彩法繪製，而樹幹樹枝的處理又沒有抹去傳統中國畫所注重的線條的重要性，樹下的草坪也是暈染而成，但溪水又採用了油畫常用的筆法。整幅畫作將中西方的多種表現手法融為一爐，運用的得心應手又恰到好處，可以看出林風眠深厚的藝術功底與他對東西藝術深刻的領悟。在這片祥和靜謐的樹林中，林風眠沉醉於中西藝術交融碰撞的華美圖畫，他只管堅守自己的藝術信條，畫出的不僅是眼前的風景，更是面對種種輿論指責的壓力，飽經滄桑依舊淡泊平靜，對待藝術依舊熱忱的赤子之心。